临沂市博物馆旧藏黄慎《鹰雀图》

临沂市博物馆旧藏黄慎《鹰雀图》，纵：172厘米，横89厘米。纸本，立轴，设色。系雍正年间作品。墨笔画雄鹰振翅欲飞于枯树之上，其左下两雀鸟似有警觉，疾飞而下，画面右下方枯木尚有新绿，泼墨造新枝嫩叶。

作品笔墨简练，骨秀力劲，天趣极高，整体画面荣枯有别，动静相宜。左上方题款：“草枯鹰眼疾，雪(尽)马蹄轻”，宁化瘿瓢。钤白文“黄慎”、“瘿瓢山人”印两方。

清代中期以前，各地去扬州的画家很多，有“扬州八怪”之说，但八个人的名字并不具体。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华岩、闵贞、边寿民等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从清人李玉棻说。他们的成就、风格各有不同，但他们同属清中期前在扬州地区新兴的一个强大派系，用“扬州画派”这一名称或许更能概括。

黄慎(1687—1768)，福建宁化人。初名盛，又作胜，字公茂，曾用笔名江夏盛。黄慎自幼从父识字涂鸦，接受启蒙教育。十三岁时，父亲外出谋生猝死他乡，为了分担五口之家的重负，黄慎奉母之命外出求师学艺。十八九岁时，为摆脱画工的“俗气”，开始发奋读书。经过十余年的勤学苦练，终于粗砺尽而精光出，他不仅提高了文学修养，在绘画上打下了扎实的写实基础，同时书法、写诗也有了相当的造诣。雍正二十八年夏，三十八岁的黄慎来到了人文荟萃的扬州。不久他即以精湛的画艺，多方面的绘画才能轰动了扬州画坛。

雍正五年，黄慎回乡接全家至扬州生活，尽管名气大，但养活全家还是非常艰辛的。黄慎四十九岁时，终因“贫如故，老人思归”，携家奉母回福建故里，结束了他第一次在扬州的卖画生涯。乾隆十年左右母丧，为治丧营葬几乎用光所有积蓄。生计所迫，六十五岁的黄慎复回扬州，过着清贫自乐的生活。

《鹰雀图》作者突破传统文人画的雅俗标准，善于以生活中最常见的景物入画，开拓了新的题材，扩大了花鸟画的审美视野，作品中充满了生活气息和世俗情趣，其清新、活泼、健康的风格给传统文人画带来新的生机。

对黄慎的画，历来看法不一，在韵趣方面，他或许没有金农、汪士慎、高翔等人的“士气”，但黄慎的草书，在画家中颇为少见，他的确是以书法运入画法的高手，书与画两者的融会，在黄慎的创作中占着极为重要的地位。他的画在用笔上与同时代的画家气息别有不同，这对当时扬州画派和近代人物画的发展有重大影响。作为一位诗书画三绝的艺术家，在他近七十年的绘画生涯中，所绘作品数不胜数。

其实无论人物、花鸟还是山水，他都达到了极高的艺术水平。他的花鸟画取材范围极为丰富，他自少年时代就在昆虫草木及四时之景方面打下了结实的写生基础，因之目之所见皆能汇通于笔端，作品充溢着生机与野趣。所谓“写神不写貌，写意不写形”。齐白石曾说：“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子之外，皆形似也”，在白石老人眼中，黄慎与青藤、石涛一样，都是他仰慕的艺术大师。

临报融媒记者 刘跃

责任编辑：范涛